追昔行
薛逢 〔唐代〕
朝光如飞犹尚可，暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频，
一一皆从枕边过。一夕凡几更，一更凡几声。
青春枉向镜中老，白发虚从愁里生。曾窥帝里东邻女，
自比桃花镜中许。一朝嫁得征戍儿，荷戈千里防秋去。
去时只作旦暮期，别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓，
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌，见一女人头雪白。
日中扶杖憩树阴，仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语，
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人，几向墙头诮夫主。
花开叶落何推迁，屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶，
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在，鹊影菱花满光彩。
梦里长嗟离别多，愁中不觉颜容改。叹息人生能几何，
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾，请奏青门肠断歌。
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和高平朱（一作米）参军思归作
韩翃〔唐代〕
髯参军，髯参军，身为北州吏，心寄东山云。坐见萋萋芳草绿。遥思往日晴江曲。刺船频向剡中回，捧被曾过越人宿。花里莺啼白日高，春楼把酒送车螯。狂歌好爱陶彭泽，佳句唯称谢法曹。平生乐事多如此，忍为浮名隔千里。一雁南飞动客心，思归何待秋风起。
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荷叶杯·楚女欲归南浦
温庭筠〔唐代〕
楚女欲归南浦，朝雨。湿愁红，小船摇漾入花里。波起，隔西风。
译文
注释
楚女欲归南浦(pǔ)，朝雨。湿愁红，小船摇漾(yàng)入花里。波起，隔西风。
荷叶杯：唐教坊曲名，后用为词牌名。楚女：楚地之女，泛指南国女子。南浦：泛指送别之地。浦，水边，岸边。湿愁红：红指荷花，即雨湿带愁的荷花。红，一作“云”。摇漾：摇荡，形容船在水中划行的样子。漾，一作“样”。隔西风：小船已去远，隔风相望，所以说“隔西风”。
参考资料：
1、 赵崇祚编 徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：24-25
2、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：99-100
3、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：81-82
译文注释
楚女欲归南浦(pǔ)，朝雨。湿愁红，小船摇漾(yàng)入花里。波起，隔西风。
楚女就要回南方去，道别的南浦飘着蒙蒙朝雨。朝雨中粉红的荷花，润透了离愁别意；小船缓缓地摇进花丛，摇荡着我不安的心绪。西风扬起的波澜，隔开了，我和你。
荷叶杯：唐教坊曲名，后用为词牌名。楚女：楚地之女，泛指南国女子。南浦：泛指送别之地。浦，水边，岸边。湿愁红：红指荷花，即雨湿带愁的荷花。红，一作“云”。摇漾：摇荡，形容船在水中划行的样子。漾，一作“样”。隔西风：小船已去远，隔风相望，所以说“隔西风”。
参考资料：
1、 赵崇祚编 徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：24-25
2、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：99-100
3、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：81-82
赏析
这首词写采莲的楚女欲归南浦与风吹波起、小船渐行渐远的情景，表现了一种淡淡的哀愁，这哀愁是楚女驾舟归去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是楚女的哀愁，只是送者并未出场，却从行者眼里写出。
首起二句“楚女欲归南浦，朝雨”点明人物、情事、地点、环境。紧接着“湿愁红”句，用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。“小船摇漾入花里”写船行，“摇漾”二字描摹出小船轻悠地荡漾在花丛中的情态。“波起”写船行荡起层层涟漪。这里描述小船驶入花丛的情景，概括地写出了江南水乡充满诗意的美景，描绘出一种极美的境界。雨湿花红，风吹浪起，如此离别的环境气氛，愁意自在其中。
结尾“隔西风”三字，语言简洁，却深入地写出了送别女子的心情：西风吹起，碧波荡漾，人儿远去，无影无踪，倩影留在眼前，哀愁充满心田。其中一“隔”字，以硬笔写感情，给人以刚硬之感，表现出一种被强行拆散的感受。“西风”则是一种萧瑟的意象，与“朝雨”交加，更添凄凉，透露出送者与被送者的苦楚哀伤。
此词篇幅虽然短小，却能以少许断续的线条，绘成一幅饶有情趣的人物小景。一个“愁”字，一个“隔”字，写楚女悠悠离愁颇为宛转含蓄。全词“曲调节拍短促，而韵律转换频数，形式与五、七言诗大异其趣，令人一新耳目”（胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》）。
高士咏。周丰
吴筠〔唐代〕
周丰贵隐耀，静默尊无名。鲁侯询政体，喻以治道精。莅人在忠悫，疑叛由会盟。一言达至义，千载良为程。
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九日曲池游眺
薛逢〔唐代〕
陌上秋风动酒旗，江头丝竹竞相追。正当海晏河清日，便是修文偃武时。绣毂尽为行乐伴，艳歌皆属太平诗。微臣幸忝颁尧历，一望郊原惬所思。
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